Préparation d'un médium Maroger	Broyage à la molette

Important : L'association ATP - Art et Techniques de la Peinture est enregistrée en tant qu'organisme de Formation Professionnelle Continue sous le numéro 23270185827 auprès du Préfet de Haute-Normandie et a été « datadockée », c'est-à-dire recensée officiellement comme organisme de formation professionnelle de haute qualité. Ses références apparaissent donc entre autres sur le site de l'AFDAS.
Cependant, la certification « Qualiopi » étant particulièrement onéreuse et demandant à être renouvelée très régulièrement, ATP n’a pu la solliciter. Nous sommes donc au regret de ne plus pouvoir proposer de prise en charge des formations par les organismes publics.

Peinture artistique : les bases artisanales du Métier - techniques à l'huile des XVIème et XVIIème siècles

Stage de cinq jours répartis, en deux parties indissociables, sur une durée de deux fois deux jours et demi :

- 1ère partie sur deux jours et demi : « Supports, encollages, enduits, préparation des huiles et broyage des pigments, préparation des vernis et vernissage final ».

- 2ème partie sur deux jours et demi : « Composer et utiliser quelques médiums traditionnels pour la peinture à l’huile des XVIème et XVIIème siècles - mise en œuvre de la technique mixte ».

(Le programme détaillé du stage et les modalités d'inscription sont envoyés par courriel sur demande)

La première partie s’intéresse plus particulièrement aux préparations antérieures et postérieures, mais essentielles aux activités picturales proprement dites.

La deuxième partie expose les moyens mis à disposition du peintre pour composer et maîtriser l'utilisation de quelques médiums et émulsions traditionnels à l'huile des XVIème et XVIIème siècles, en particulier selon les modalités de la technique mixte.

Les stagiaires seront, entre autres, amenés à montrer trois supports différents, et à dessiner et peindre durant cinq séances avec des médiums et émulsions, eux aussi différents.

Objectifs:   La formation globale, en cinq jours, a pour but de donner les moyens à tout peintre de maîtriser les bases artisanales du Métier, de manière à être plus à même de développer ses talents d’artiste. Elle est répartie en deux fois deux jours et demi, chaque partie développant des aspects spécifiques du Métier (voir plus bas).   Durée : Cinq  jours, répartis en 2 fois 2 jours et demi, soit 2 fois 20 heures de formation.   Modalités : 20 à 25 % de théorie ; 75 à 80 % de pratique.   Prix : Voir plus bas.   Les matériaux (supports et produits picturaux) sont fournis. Une liste des outils personnels à apporter par le stagiaire sera envoyée lors de l’inscription, ainsi que les divers documents administratifs. Le logement et les repas sont à prévoir par le stagiaire lui-même, mais nous pouvons fournir des renseignements sur les possibilités d’hébergement, de restauration, de transport et de stationnement sur Bernay.   Calendrier des prochains stages en 2026-2027 :   - Du mercredi 21-10-2026 au dimanche 25-10-2026   - Du jeudi 15-07-2027 au lundi 19-07-2027   A noter que le nombre de places de stages est limité, mais leur mise en place effective nécessite, inversement, un nombre minimal de stagiaires. De manière à ce que nous puissions les organiser au mieux, nous ne pouvons considérer une inscription comme effective qu'après encaissement du chèque ou réception du virement correspondant au montant du stage (voir plus bas). En cas d'annulation du stage de notre fait, toutes les sommes versées seront intégralement remboursées.

Survol du programme des stages

Objectifs

La première partie s’intéresse plus particulièrement aux préparations antérieures et postérieures, mais essentielles aux activités picturales proprement dites.

La deuxième partie expose les moyens mis à disposition du peintre pour composer et maîtriser l’utilisation de quelques médiums et émulsions traditionnels à l'huile des XVIème et XVIIème siècles, en particulier selon les modalités de la technique mixte (méthode de superpositions inversées "maigre sur gras").

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Initiation au broyage à la molette

Premier jour (matin)

Accueil :                                            Visite de l’atelier

                                                           Présentation des stagiaires et de l’enseignant

                                                           Présentation des objectifs du stage

Choix des supports pour la peinture à l’huile :

                                                           Historique

                                                           La toile tendue sur châssis

                                                           Le panneau de bois parqueté

                                                           Le panneau de contreplaqué

                                                           Le panneau de contreplaqué marouflé

                                                           Les matériaux agglomérés, le carton et l’isorel

                                                           Le papier

Le décatissage de la toile :               Évocation

Pratique picturale :                          Marouflage d’une toile sur un panneau

                                                            Marouflage d’une feuille de papier sur un panneau

Premier jour (après-midi)

L’encollage :                                      Ses fonctions

                                                            La colle de peau et la caséine (évocation)

                                                            Les dispersions vinylique et acrylique

Pratique picturale :                          Encollage de trois supports différents : toile tendue sur châssis, toile sur panneau, papier sur panneau

L’enduction :                                    Fonctions de l’enduit

                                                           Les enduits à la colle de peau et la caséine (évocation)

                                                           Les enduits vinylique et acrylique

Pratique picturale :                          Enduction des trois supports

Pratique picturale :                          Montage d’une toile tendue sur châssis

Deuxième jour (matin)

La siccativation des huiles :            Séchage et siccativation

                                                           Siccativation par oxydation

                                                           Siccativation par polymérisation thermique

                                                           Les conditions favorables à la siccativation

                                                           Huiles commerciales et huiles de première pression à froid

Démonstration :                                La démucilagination des huiles

Le liant de broyage des pigments :            Les huiles de lin et de noix

                                                                       Les huiles d’œillette et de carthame

Le broyage des pigments :   Le choix des pigments

                                               Les mélanges pigmentaires à éviter : actualisation des recommandations

Pratique picturale :              Broyage de quatre couleurs différentes

                                               Mise en tube ou en pot

Le broyage à l’émulsion :    Évocation

Deuxième jour (après-midi)

Démonstration :                    Installation et mise en lumière de trois natures mortes différentes.

Le dessin :                             Les techniques sèches

Pratique picturale :              Dessin au crayon graphite sur le panneau marouflé de papier

Le fixage du dessin :             Fixage à l’eau (évocation)

                                               Fixage au liant d’encollage

Pratique picturale :              Fixage aux liants d’encollage du dessin sur papier marouflé sur panneau

Les vernis finaux :                Fonctions du vernis final

                                               Vernis aux résines naturelles

                                               Vernis aux résines synthétiques

Déponstration :                     Préparation d’un vernis final

                                               Vernissage d’une peinture

Troisième jour (matin)

Les médiums :                       Historique

Les médiums oléorésineux thixotropes :   Composition

Démonstration :                    Cuisson d’une huile noire Maroger à la litharge

Démonstration :                    Préparation d’un vernis mastic

                                               Préparation d’un médium Maroger

                                               Mise en tube du médium

Pratique picturale :              Dessin au fusain sur la toile tendue sur châssis

Pratique picturale :              Fixage aux liants d’encollage du dessin sur la toile tendue sur châssis

Troisième jour (après-midi)

La technique mixte :            Historique

                                               La règle du gras sur maigre

                                               Passer outre la règle du gras sur maigre

                                               Modifier le comportement de la pâte par addition d’eau

Les émulsions :                     Émulsions eau dans l’huile et huile dans l’eau

                                               Emulsion avec un liant contemporain

Démonstration :                    Les diverses possibilités de la technique mixte (travail par réitération gras sur maigre et maigre sur gras)

Pratique picturale :              Ébauche directe au pinceau à la technique mixte au médium gras flamand Atelier des Fontaines en version à siccativité renforcée et à l’émulsion correspondante sur le panneau marouflé de toile

Les imprimatures :               Rôle d’une imprimature

                                               Imprimature opaque et imprimature transparente

Pratique picturale :              Passage d’une imprimature transparente sur la feuille de papier marouflée sur panneau

                                               Passage d’une imprimature transparente sur la toile tendue du châssis

Quatrième jour (matin)

Les émulsions (suite) :          Émulsions à la colle de peau pourrie

Démonstration :        Préparation de la colle de peau pourrie

                                    Préparation d’une émulsion au médium Maroger et à la colle de peau pourrie

Pratique picturale :  Ébauche à la technique mixte au médium Maroger Atelier des Fontaines et une émulsion à la colle de peau pourrie (méthode « a putrido ») sur la toile tendue sur châssis

Quatrième jour (après-midi)

Les émulsions (suite) :          Émulsion à l’œuf entier (évocation) et émulsion au jaune d’œuf

Démonstration :                    Préparation d’une émulsion au jaune d’œuf

Pratique picturale :              Ébauche à la technique mixte avec un médium Maroger Atelier des Fontaines et une émulsion au jaune d’œuf sur le panneau marouflé de papier

Cinquième jour (matin)

Les médiums oléocireux pseudoplastiques :         Composition

Démonstration :                    Préparation d’un médium vénitien

                                               Mise en tube du médium

Pratique picturale :              Ébauche directe au pinceau à la technique mixte avec un mélange de médiums Maroger et vénitien Atelier des Fontaines et à l’émulsion correspondante sur une toile tendue sur châssis préparée par les stagiaires au préalable.

Cinquième jour (après-midi)

Démonstration (suite) :        La démucilagination des huiles

Pratique picturale :              Reprise en deuxième séance sur le panneau marouflé de toile au médium flamand onctueux Atelier des Fontaines et à l’émulsion correspondante

                                               Mise en place des glacis de reprise et des rehauts par empâtements

Bilan et notes à compléter

Complément pédagogique

Au cours du stage, les cinq aspects suivants de la pratique picturale sont abordés :

1) Apport culturel sur l’histoire des techniques

2) Observation, expérimentation et explicitation des phénomènes optiques liés aux pratiques picturales :

            Mat, satiné et brillant en fonction de l'état de surface

            Opacité, translucidité et transparence en liaison avec l’indice de réfraction des matériaux, et selon les modalités d’emploi : glacis, vélatures, demi-pâtes et empâtements

            Opalescences chaude et froide, et obtention des gris optiques

            Expression de l'ombre et de la lumière par la différenciation des matières picturales

3) Mise en œuvre concrète des matériaux au cours des quatre séances de peinture

            Importance de la nature et de la structure des supports, des caractéristiques des encollages et enduits

            Réalisation raisonnée des glacis, vélatures, demi-pâtes et empâtements

4) Approche de la composition picturale et de l’expression de l’espace

            Les tracés régulateurs (aide à la composition), en particulier la section d’or

            Rappel sur quelques principes de perspective linéaire

5) Maîtrise des contrastes et approche de l’harmonie colorée

            L'univers coloré

            Les outils d’harmonisation

            Accords et gammes colorées

            La pratique de l’harmonisation instrumentale en liaison avec les techniques à l’huile

On se lance dans la pratique !

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Dispositions financières

Le stagiaire signataire, en contrepartie de l'action de formation envisagée, s'engage à verser à l'association « ATP - Art et Techniques de la Peinture » une somme de (voir ci-dessous) correspondant aux frais de formation et incluant le montant de l’adhésion annuelle (12 €) à cette association (prix sans la TVA ; TVA non récupérable, selon l'article 293-B du code général des impôts). Les stagiaires déjà adhérents à l’association n’ont bien entendu pas à payer une seconde fois cette cotisation.
 

1. Ce prix bénéficie d'une remise d’environ 5 % par rapport au tarif de référence.

Démucilagination d'une huile de broyage

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