Atelier des Fontaines - Descriptif des produits Atelier des Fontaines

Médiums et émulsions	Ingrédients principaux	Mode de préparation	Caractéristiques	Usage et influence sur le rendu pictural	Dilution	Référence picturale
Médium gras flamand et émulsion correspondante, en version onctueuse	Huile de lin Résine mastic Essence de térébenthine Oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé	Cuisson préalable à haute température ; seconde cuisson douce en présence d’additifs	Médium thixotrope (8), brillant, transparent, onctueux Siccativité (3) : 2 à 4 jours	Travail des modelés, glacis et empâtements ; possibilité d’une matière généreuse ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière ; mélange possible avec un médium vénitien	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic	Van Dyck, Rubens, Vélasquez, les peintres baroques du XVIIème siècle
Médium gras flamand et émulsion correspondante, en version moyenne	Huile de lin Résine mastic Essence de térébenthine Répartition différente des oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Double cuisson prolongée, d’où une prépolymérisation des huiles plus poussée	Médium thixotrope, brillant, transparent, à la fois onctueux et plus tirant Siccativité : 2 à 4 jours	Travail des modelés, glacis et empâtements ; matière possiblement généreuse, équilibrée entre onctuosité et tirant (22) ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière ; mélange possible avec un médium vénitien	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic	Rubens, Vélasquez, Hals, les peintres baroques du XVIIème siècle
Médium gras flamand et émulsion correspondante, en version tirante	Huile de lin Résine mastic Essence de térébenthine Répartition différente des oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Double cuisson prolongée, d’où une prépolymérisation avancée des huiles	Médium thixotrope, brillant, transparent, tirant Siccativité : 2 à 4 jours	Travail des modelés, glacis et empâtements ; matière possiblement très généreuse ; frottis aisés ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière ; mélange possible avec un médium vénitien	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic	Rubens, Hals, les peintres baroques du XVIIème siècle, Rembrandt
Médium gras flamand et émulsion correspondante, en version à siccativité renforcée	Huile de lin Résine mastic Essence de térébenthine Composition différente des oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Double cuisson prolongée, d’où une prépolymérisation avancée des huiles	Médium thixotrope, brillant, transparent ; légèrement plus coloré ; tirant Siccativité : de 1 nuit à 1 journée	Travail des modelés, glacis et empâtements ; matière possiblement très généreuse, tirante ; frottis aisés ; reprise possible très rapidement ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière ; mélange possible avec un médium vénitien	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic	Hals, Rembrandt
Médium gras flamand et émulsion correspondante, en version Maroger	Huile de lin Essence de térébenthine Résine mastic Oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Cuisson unique douce en présence d’additifs	Médium thixotrope, brillant, transparent, pâle ; fluidité Siccativité : 3 jours à 1 semaine	Travail des modelés, glacis et empâtements ; matière plus fluide ; rendu détaillé, fouillé, précis ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière ; mélange possible avec un médium vénitien	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic	Vermeer et les petits maîtres flamands, Raoul Dufy
Médium gras flamand et émulsion correspondante, en version Roberson	Huile de lin Résines mastic et copal dur de Madagascar Essences de térébenthine et d’aspic Oxydes et sels métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Cuisson unique douce en présence d’additifs	Médium thixotrope, brillant, transparent, un peu plus coloré ; fluidité Temps d’ouverture (21) prolongé Film pictural plus dur et insolubilité renforcée Siccativité : 3 à 4 jours	Travail des modelés, glacis et empâtements ; matière plus fluide ; rendu détaillé, fouillé, précis ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière ; mélange possible avec un médium vénitien	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic possiblement nécessaire pour les reprises	Turner, Sargent, Whistler, les peintres anglais du XIXème siècle, Monticelli, Fantin-Latour
Médium gras flamand à l'ambre de la Baltique, et émulsion correspondante	Huiles de lin et œillette Résines mastic et ambre de la Baltique Essences de térébenthine et d’aspic Oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Cuisson unique douce en présence d’additifs	Médium thixotrope, brillant, transparent ; très pâle ; fluidité Temps d’ouverture prolongé Film pictural plus dur et insolubilité renforcée Siccativité : 3 jours à 1 semaine	Travail des modelés, glacis et empâtements ; matière plus fluide ; rendu détaillé, fouillé, précis ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic possiblement nécessaire pour les reprises	Vermeer et les petits maîtres flamands
Médium gras vénitien et émulsion correspondante, en version onctueuse	Huile de lin Cires d’abeille et de Carnauba Oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Cuissons prolongées, d’où une prépolymérisation avancée des huiles	Médium thixotrope, satiné, translucide ; onctueux Siccativité : 2 à 4 jours	Travail des modelés et empâtements ; matière possiblement très généreuse, légèrement grenue ; mélange possible avec un médium flamand ou un médium copal	Essences de térébenthine, d’agrume, d’aspic ou de pétrole	Giorgione, Titien, Tintoret, les peintres vénitiens des XVIème et XVIIème siècles
Médium gras vénitien et émulsion correspondante, en version épaisse	Huile de lin Cires d’abeille et de Carnauba en proportion plus importante Oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Cuissons prolongées, d’où une prépolymérisation avancée des huiles	Médium thixotrope, satiné à mat, translucide ; épais Siccativité : 2 à 4 jours	Travail des modelés et empâtements ; matière possiblement extrêmement généreuse, légèrement grenue ; mélange possible avec un médium flamand ou un médium copal	Essences de térébenthine, d’agrume, d’aspic ou de pétrole	Titien, Tintoret, les peintres vénitiens des XVIème et XVIIème siècles
Médium laque flamand et émulsion correspondante	Mélange d'huiles Essence de térébenthine Résine mastic Oxydes métalliques + liant aqueux naturel stabilisé pour l'émulsion	Procédure de cuisson spécifique en présence d’additifs	Médium thixotrope, très brillant, transparent ; très tirant Siccativité : 2 à 3 jours	Travail des glacis et empâtements ; matière très tirante et laquée ; frottis extrêmement aisés ; expression différenciée de l'ombre et de la lumière	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic possiblement nécessaire pour limiter le tirant et prolonger le temps d'ouverture	Monticelli, Fantin-Latour
Huiles et vernis Liant aqueux	Ingrédients principaux	Mode de préparation	Caractéristiques	Usage et influence sur le rendu pictural	Dilution	Référence picturale
Huiles de lin cuites	Huile de lin de Suède (première pression à froid) Composition et répartition différenciées des oxydes métalliques	Démucilagination à chaud ; cuisson préalable à haute température de durée variable et/ou cuisson douce en présence d’additifs, selon les versions ; décantation et filtration	Huiles brillantes plus ou moins onctueuses, tirantes ou fluides selon les versions Siccativation en profondeur rapide à très rapide selon le mode de préparation	Composant indispensable à la gélification des médiums thixotropes ; enrichissement et aide à la siccativation des huiles et couleurs du commerce ; liant additif pour le broyage des pigments foncés ou peu siccatifs ; médium d'ébauche à séchage rapide ; travail des jus et demi-pâtes	Essences de térébenthine, d’agrume, d’aspic ou de pétrole ; huiles crues de lin, noix, œillette ou carthame	Liant traditionnel pour la composition des médiums et le broyage des pigments, du XVème siècle à la fin du XIXème Composant des vernis en lutherie
Huiles de noix démucilaginées	Huile de noix de première pression à froid Sel métallique dans la version légèrement siccativée	Démucilagination artisanale douce ; décantation et filtration	Huiles au jaunissement très faible et à l'onctuosité naturelle préservée ; fluidité ; souplesse Siccativation plus lente que l'huile de lin, selon les versions	Liant de broyage des pigments, en particulier des teintes claires, équilibré entre vitesse de siccativation et jaunissement ; composant des médiums liquides	Essences de térébenthine, d’agrume, d’aspic ou de pétrole ; huiles de lin cuites	Liant traditionnel pour la composition des médiums et le broyage des pigments, du XVème siècle à la fin du XIXème Composant des vernis en lutherie
Vernis mastic	Résine mastic de Chios de qualité alimentaire Essence de térébenthine rectifiée	Préparation à chaud ; filtration et décantation	Vernis à prise rapide, transparent, concentré, brillant et distingué	Composant indispensable à la gélification des médiums thixotropes ; structuration en trois dimensions des pâtes et empâtements ; composant des glacis	Essences de térébenthine ou d’agrume, essence d’aspic	Vernis final et composant traditionnels des médiums, du XVème siècle à la fin du XIXème
Liant aqueux naturel stabilisé	Liant naturel stabilisé originaire d'Allemagne Eau déminéralisée	Dilution à froid	Liant onctueux, incolore, inodore, relativement souple, imputrescible Emulsifiant des huiles et vernis Séchage rapide	Emulsification des huiles et vernis ; épaississant et amaigrissant des émulsions et des liants à l'eau ; travail des vélatures, demi-pâtes et empâtements; structuration et aide à la siccativation en profondeur des empâtements	Eau	Liant aqueux naturel stabilisé par la chimie, composé en Allemagne à partir des années 1930

Christian VIBERT La Source (détail)
Huile sur toile marouflée sur panneau